张发山

林凤官书法

林凤官，字蔼人，1817年生于掖县（今莱州市）东南隅林氏家族。据《三续掖县志·卷二》记载，其祖父林琅奉曾做过绛县（今属山西运城）知县，颇有政声。岂料，小凤官8岁那年，父亲林肇英忽染恶疾，撒手西去，撇下孤儿寡母相依为命。母亲綦氏，外柔内刚，谢绝了亲友的资助，专靠纺织供儿子读书。好在凤官“天才俊上，文宗史、汉”，虽年幼却显露出书法天赋。清道光十七年（1837），20岁的林凤官以优异的成绩被选为拔贡，踏入仕途，任工部虞衡司主事（七品京官）40余年，因办事干练、任劳任怨，深受上司器重。公事之余，凤官则与书友们研习书画，博采众长，靠着超凡悟性，技艺大进，在京城小有名气。

林凤官51岁那年，清廷拟在琉璃厂大烟囱上书写厂名，遍召名家泼墨，均达不到理想的效果。这时，有人举荐了林凤官。琉璃厂距天安门一公里左右，西起南北柳巷、东至延寿寺街，全长800米。元、明两朝，此处曾开设官窑烧制琉璃瓦件，专供皇宫修建之用，故称为“琉璃厂”。林凤官接到指令，先是踌躇了一番，后以“试试看”的口吻应承下来。他又找几个书友问计，他们各抒己见，但最后统一了口径，一致认为：凡来琉璃厂书写厂名者，绝非等闲之辈，个个功底都很深厚，只不过他们均忽略了一个问题，那就是：透视学的基本原理。

明末清初，透视学由国外传教士为我们带来了相关知识。清雍正年间，国内最早研究西方绘画透视学的学者名叫年希尧，是康、雍名将年羹尧的哥哥，其编撰的《视学精蕴》于雍正七年（1729）刻印面世。透视学讲究“近大远小”，即离得近的物体，看起来就大，离得远的物体，看起来就小。琉璃厂的烟囱高达50多米，从某种意义上讲，越高等于越远；欲把书后的厂名让人看得舒服，何不反其意而用之，采取“近小远大”的写法，说不定会歪打正着，事半功倍……

林凤官采纳了书友们的建议，决定一试身手。这一回，他和助手站在高高的琉璃厂烟囱脚手架上，手握如椽大笔，专心致志，一笔一划，由下而上在砖体上书写，并且依次增大字的尺寸。待“官窑琉璃厂”五个大字写完，远远仰望，雄健有力，匀称无比，围观的人们齐声叫好，爆发出一阵热烈的掌声。

林凤官的书法独具一格，融魏晋唐宋书法艺术于一体而自成一家。显而易见，琉璃厂题名的成功令他名声大振，随后，求字者络绎不绝。但他绝不趋炎附势，凡人品低劣者前来索字，职再高势再大亦遭婉拒。他还擅画风竹、雪竹、雨竹，因其一生惜墨如金，除在北京和家乡有少量作品流传外，其他地方更为鲜见。先前的许多牌匾、楹联落款为林凤官，然大都是集字而为。老家第四代孙林颖达曾藏有部分信件手稿、扇面、条幅等，可惜“文革”初期被当作“四旧”付之一炬。莱州市博物馆今藏其“绿几文揪商橘叟，红瓷嫩蕊礼花神”行书对联一副，可供今人鉴赏，领略其书法风采。

林凤官书法上的造诣引起业内再排座次的讨论。有人主张把原有的“四大名家”扩为八大家，但具体到人选时众说纷纭，莫衷一是；直至到了光绪年间，大家才把意见统一起来，遂将何绍基、毕道远、林凤官和牟所并称为书法界的“四小名家”。

林凤官60岁后出任山西平阳知府。上任伊始，全力扶危救困；修学宫、敦教化、整肃吏治，平阳面貌为之一变。府衙内有一经历（出纳文书）黄某，是莱州同乡，因私挪税银而遭罢职，执法部门严令退赔，怎奈黄某早将银两挥霍一空。林凤官听说后，“慨念梓谊，捐廉俸代偿。黄某感激涕零。”

光绪二十一年（1895），林凤官卒于故里，享年78岁。