根据笔者的研究，民国时期，齐白石作为从事书画、篆刻艺术的“北漂”艺人经历相当坎坷，用现在话说绝对是艺术史上励志的传奇人物。

要知道民国时期，无论是在艺术上还是市场上，他都受到京城众多画家的冷落、压制、排挤，甚至一度成为众矢之的，遭到北京画坛保守派们的口诛笔伐，有的骂齐白石的画是“野狐之禅”“俗气熏人”，有的骂齐“不学无术”“不能登大雅之堂”，极尽攻击之能事。在整个民国，他始终游离在画坛主流集团——“中国画学研究会”和“湖社画会”之外，要不是陈师曾（1876-1923）和徐悲鸿（1895-1953）的先后出手相助和提携，白石恐怕很难在京城站住脚。

那么，民国时期齐白石不被看重究竟是何原因？究竟是何人与齐白石过不去？

笔者以为，齐白石民国时期受到排挤和冷落的原因是多方面的，他木匠出身，节俭小气甚至吝啬的习性都与当时京城的达官贵人格格不入，但最主要恐怕还是他的大写意花鸟画风与当时主流画风不符，因而受到众多画家的诟病和白眼，那时以周肇祥（1880-1954，中国画学研究会会长、古物陈列所所长）、王梦白（1888-1934，北京美术学校中国画系主任、教授）、姚华（1876-1930，北京女子师范学校校长）、余绍宋（1882-1949，北京美术学校校长）等为代表的艺术大佬，对齐白石这路大写意花鸟画风冷嘲热讽、抨击尖锐，他们认为齐白石的作品是根本不入流的“野狐之禅”，是画匠、匠画。周肇祥是位高权重、著作等身的艺坛重量级人物，工诗文，精鉴藏，通文史。他晚年潜心金石书画，是京津画派的大佬和领袖人物。1926年起担任古物陈列所所长（故宫博物院前身）、中国画学研究会会长，他在北洋时期曾做过湖南省代省长、湖南省财政厅厅长，是湖南的父母官，但他对来自湖南的齐白石却始终抱以鄙视的态度，周曾公开跟他的学生说，你们不要学齐先生的画，他的画是骗人的。王梦白甚至还与齐白石对骂，据石谷风老先生所忆：王梦白、齐白石当年同于北平艺专任教，两人隔案相对作画，王梦白往往一边绘画一边对齐施以谩骂，还常常学习其湘潭口音以之取乐。有趣的是梅兰芳、王雪涛都是王和齐的入室弟子，他们拜王在前，拜齐在后，但梅兰芳、王雪涛的画风走的还是王梦白一路。尤值得一提的是，连身居上海的吴昌硕晚年也以“北方有人学我皮毛，竟成大名”的话语来讽刺一下自己的“山寨产品”。在这样的大环境下，要不是陈师曾、徐悲鸿的提携和相助，齐白石很难在京城养家糊口。

可谁又能料到新中国成立后，木匠出身的齐白石却是一枝独秀，集万千宠爱于一身，不仅被推举为全国人大代表，被授予“人民艺术家”称号，中央新闻电影制片厂为他拍摄专题纪录片《画家齐白石》，还让他担任北京画院名誉院长、中国美术家协会主席、中央美术学院名誉教授、北京中国画研究会主席。齐白石90岁生日时，北京文艺界组织了200余人为他举办生日庆祝会，至于齐白石大写意花鸟画风更是风靡大江南北，成为画坛的时尚，而传统宋元经典一路画风则被边缘化了，这也验证了“三十年河东，三十年河西”的古话。

所以，齐白石在新中国成立后名望扶摇直上，大红大紫，风头盖过了所有画家，这恐怕是连齐白石自己做梦都没有想到的。

文/朱浩云