电影《坚如磐石》票房已破10亿元。被期待了四年多，作品的凌厉题材、演员的高光演技、剧情的细部彩蛋等，自然是观众津津乐道的。

身为主演，于和伟的名字反复出现在各类热议中，多数时候是关于作品和表演，有时则不。比如他饰演的反派名叫黎志田，网友取谐音“荔枝甜”，于和伟在微博里说，“荔枝甜可以喊，但黎志田不可同情”；在重庆路演时，观众打趣“黎志田那么帅怎么会孤独终老”，他现场用优雅口吻说笃定的话，“三观不能跟着五官走”。

接受《文汇报》记者采访那天，于和伟一身正装坐在上海影城二楼的休息室。他语速不疾、声量不高，一开口便是平静从容，“作品是本”。

戏里戏外，分寸之间。

兼容度

《坚如磐石》的故事始于市中心一起公交车爆炸案。随着侦查深入，各路线索指向城中首富黎志田，又似乎另有其人。迷雾重重间，公安部门、纪检部门与地方黑势力、腐败分子摆开棋局斗智斗勇。混沌中，黎志田A面执棋呼风唤雨，B面被动入局早已陷落万丈深渊。

如人物的命运起伏，这是个内里也极具反差感的角色。30年前的黎志田是个街头蹲守接临时搬运活计的“棒棒”，靠手腕粗的竹棒安身立命。30年后，庞大的金钱帝国在含混了黑白的土壤里拔地而起，“棒棒”也摇身一变，成了企业供奉的图腾。政商浑水里，他进退有据、成竹在胸，却又如惊弓之鸟，夜夜为一宿安眠费尽思量。明处，他是温柔慈父，为独生女可倾尽所有；暗里，他勾结贪腐官员、非法经营、视人命如草芥，一出怒而“爆头”的戏，看得人不寒而栗……

演一个彻头彻尾的反派，从内心价值观到外化的行为做派全都无法认同，表演时会有撕裂感吗？

“必须认同他。我不会跳出来做一个第三者的审判。”于和伟说，剧本给出了人物逻辑，演员要做的就是代入角色的处境、研读他的前尘过往，只有理解他，才能化身他。在于和伟的表演方法论里，找到“人”才是创作的优先级。“搜索你的记忆、成长，到你看过的小说、文学、电影里去寻找这个人，再调用演员的想象力赋予形象。先确信自己此刻就是他，再带着‘人’走进故事”。

演黎志田，他为人父的那抹温情慈爱，就是这个凶神恶煞身上能和普通人建立情感联系的点。“我希望从人的普遍心理和人性上找到入口，演员的职业属性应当是有兼容性的”。于和伟十分欣赏上戏师弟雷佳音身上的包容气质，“接纳、兼容，演员需要学习、理解新的东西，因为世界不是一成不变的”。兼容，本质上是他和演员职业、与身处时代对话的一种通达。

安全感

五十有二的于和伟，如今几乎成了“好演技”的代名词。

电影圈，《悬崖之上》的周乙让他抱回“金鸡”奖杯。电视剧圈，《觉醒年代》里的陈独秀，让他从那届神仙打架的“白玉兰”提名里脱颖而出，摘得最佳男主角奖。今年初，国家一级演员的认证公示，他开心转发“恭喜于老师”。社交媒体上，他粉丝破千万。现实中，恐怕很少有观众从没看过于和伟的作品。

演技上游刃有余的“自由感”，从另一个角度看却陷入了某种不自由，“并非不想走出舒适圈，而是没‘撇’的时候我也不敢，内心会有迟疑、有踉跄”。于和伟不愿在表演中背负丝毫的“不自由”，所以他特别渴望遇到能提供安全感的导演。“他有故事，他能领着演员大胆去趟、去闯，朝着我们不舒适的地方去。张艺谋就是这样的导演”。

都说电影是导演的艺术，但于和伟说，在张艺谋的剧组，“最可贵的，恰恰是可以讨论”。一个从善如流的导演，一群想要挑战未知的演员，在更高标准、更好审美下彼此激发。“面对有安全感的导演，来吧，朝着未知，我们敢走敢趟，摸索过程中我会知道新的方法、新的信心，最后打开一个新的天地——哦，还行。”他说。

多巴胺

似乎大众知道于和伟时，他已经是个“戏骨”了——虽然，他此前度过了漫长的“戏比人红”的光景。

2004年，于和伟在高希希执导的电视剧《历史的天空》中出演大反派“万古碑”。彼时他33岁，距离他从家乡远赴1000公里之外的上海追求表演梦想，已经过去近七年。从上戏的优秀毕业生到只能出演边缘人物的小角色，承受着心理落差的他只有一个愿望：“只要有一部作品让观众认识有一名演员叫于和伟，认可我会演戏，便行了。”

而后，“万古碑”成了，唾弃和咒骂随之而来。于和伟不介意，对他而言，能被记住，就是对角色最大的认可，“坚持了这么多年寻找自己的理想，我没有白跑一趟”。那段时间，他开足马力，又和高希希合作多部作品，包括《光荣岁月》《纸醉金迷》等。即便他在《局中局》和《岁月》中的表演被一些老师拿来做表演范例，可人们还是记不住演员的本名。直到新《三国》播出，一些评论说“于和伟拍了那么多戏，终于演刘备火了”；《军师联盟》播出后，人们又说“于和伟演了将近20年的戏，一个曹操让他火了……”

每隔一段时间，似乎都有人在反复认可他。直到这两年，《悬崖之上》《觉醒年代》《三体》接二连三与观众见面，“于和伟终于火了”的循环确认，变成了年轻人口中“叔圈顶流”“演技教科书”的互联网式赞美。每当此时，于和伟一边在与年轻人的互动中触摸时代脉搏，一边审慎地谨守表演的边界。“不要太把自己当回事了，人得轻装前行。何况，任何一份职业都会有倦怠感。”他不讳言，“当表演失去了乐趣，就需要想办法去寻找让自己产生创作冲动的事，要刺激多巴胺。”

喜感是多巴胺的来源之一。这两年，于和伟从正剧空降《一年一度喜剧大赛》，他表演中的喜感，被观众定义为于和伟独有的表演气质。这点上，于和伟很是认同雷佳音的观点，当与生俱来的喜兴掺杂进表演，那很难分清是刻意或无意，“人的生活态度决定了他在戏剧中的认知”。他自认有点慢热，但打心底希望能带给别人开心快乐，表演也是，“你要觉得我的人物有意思，你才会关心人物命运，人物的喜怒哀乐你才会共情。一个故事讲得没意思，那它便很难有意义”。挑战了《三体》的史强后，雷佳音跟他打趣：“或许下一次咱俩可以试试科幻题材，一起去火星种菜？”

于和伟不轻言自己对表演已经参悟透彻了。上学时，上戏有一个重要的“学习”是“学习忘记”——忘掉角色在你身上所形成的习惯，忘记角色带给你的荣誉。而后，带上热爱轻装上阵。

“热爱，真的可抵岁月漫长。”于和伟说这样的话，观众信。

据《文汇报》