沐溪

我和老公回老家收拾老房子，在柜子里翻出了一本老相册。老公拿出来随手翻开，看到了他小时候的全家福。

这是一张四寸大小黑白色的全家福，拍摄于上世纪60年代末。那个年代，照相馆只有一寸、二寸、四寸和六寸。照片底色有一种古朴的气息，人物表情都拘谨、严肃。老公有些激动，用手指着父母中间的小孩子对我说：“你看，这个是我，两边是爸爸妈妈，左右两侧分别是大姐和二姐，后排站着的是大哥和二哥。”老公说，那时候他也就五六岁，记得是赶马车的大舅把全家人拉到莱阳的。

我从老公手里接过相册，一页一页轻轻翻看着，一张四寸大小两个人的全身照映入我的眼帘。仔细一看，是公公和婆婆年轻时的合影。只见婆婆梳着一对油光发亮的大辫子，亲昵地依偎在公公的旁边，英俊高大的公公面带微笑，站在婆婆的身后。我脑海里开始了各种美好的想象，在那个年代，这样无缝隙亲昵地站在一起的照片很是稀有。

老相册里有一张是婆婆抱着一个五岁大小的男孩，那是老公的哥哥，五岁那年得了大脑炎，没有抢救过来。后来，婆婆曾含着眼泪和我说过此事，她内心的痛苦和惋惜，我都忍不住流泪。

听老公说，公公很早就在莱阳“三八”照相馆工作（即后来的光明照相馆）。我老公是1978年接替公公的班进了照相馆。公公的工龄是26年，这样算来，他应该是1953年到的莱阳。

当时莱阳有两家照相馆，一家是东方红照相馆，我记得门楼很大气，有两层，二楼是照相室。我八九岁的时候，母亲领着我在这里拍过照片。它的位置就在现在莱阳市政府南边；另外一家就是“三八”照相馆。这两个照相馆公公都待过。公公在世的时候，每年春节回家，都愿意和我说说他在莱阳照相的一些往事。

他说，当时东方红照相馆里有一对大狮子，是他用水泥做出模型，然后再描摹、上色做成的。他说，这对大狮子做得很逼真，摆在那里，惹得很多人前去观看。

公公在上海照相馆学到的技术都毫无保留地贡献了出来，他带了很多徒弟，我老公是他最后一个徒弟。

说到照相，过去只有城里才有照相馆。拍照片也是一件很隆重很奢侈的事情。那时候，不管是城里人还是乡下人，除非是结婚之类的人生大事，否则，难得照一次相。到了上世纪70年代末，有走街串巷的照相人来到乡下，富裕的人家会照一张合影，把照片装在相框里，挂在堂屋正墙上。

我仔细端详着那一幅幅透着斑驳时光的老照片，内心有一种亲切感。每一张都在记录着一个家庭的故事，传递着那个时代特有的信息；那一幅幅呈现着黑白格调独特神韵的老照片，会让一种厚重、质朴的沧桑感，从历史的长廊里扑面而来。

如今，摄影设备日新月异，一部手机就可以随时把瞬间定格，但对于我，仍喜欢老照片那种独特的韵味。那种特有的纸张、用闸刀闸出的锯齿以及它特有的光泽，深深地印在我的脑海里。