王永福

作者简介

王永福，1937年出生，牟平宁海人。1964年毕业于曲阜师范学院（现曲阜师范大学）中文系，从事新闻工作30多年，先后在乳山县委、烟台地委、人民日报社工作。烟台日报社原党委书记、总编辑，高级记者。

先后在中央和省地市报刊发表了大量有影响的新闻报道与文学作品，在《人民日报》发表长篇通讯《一个老朋友的意见——访美国友人韩丁》，在《光明日报》发表的文学评论《水烟袋·伤疤及其它》改成《水烟袋·伤疤及其它——对“内当家”细节描写的意见》在有关领域产生过轰动效应。先后出版有自选集《水烟袋·伤疤及其它》、长篇报告文学《共和国之盾》（与他人合著）、杂文随笔集《不三不四》、游记作品《夜抵曼谷》、散文集《人海泛舟》。事迹较早入编《中国当代著名编辑记者传集》和《中国文艺家传集》《世界华人文学艺术界名人录》等多部国家辞典。

一

烟台是一块风水宝地，人杰地灵，战争年代英雄辈出。社会主义建设时期，模范也不断涌现。作为社会上层建筑的文化艺术，一直处于领先地位，每个时期都有优秀的作家独领风骚。

新中国成立后，胶东地区先后诞生了以长篇小说“三花”为代表的冯德英、《三千里江山》的作者杨朔、《林海雪原》的作者曲波，以及《黎明的河边》的作者峻青、《三月雪》的作者宋萧平等一大批在胶东乃至全国有影响的作家群体。改革开放以后，以张炜、矫健为领军人物的一大批优秀作家，在齐鲁文坛以至神州大地大放异彩，吸引了全国读者的目光。

笔者虽然一直在新闻界工作，却始终关注文学艺术领域的发展，广交作家朋友。特别是对胶东籍的作家，格外关注，先后同张炜、矫健等作家结为亲密朋友。因此，当《烟台晚报》副刊“走近大家”栏目约我为矫健写评论文章时，我没有丝毫犹豫，欣然命笔。在职时，我与文学界、作家这个行当没有工作关系，隔行如隔山，但我身在曹营心在汉，目光一直关注文学。退休后，被朋友拉入文学圈，聘为烟台市作协顾问和烟台市文艺评论家协会的名誉主席。虽然是个“虚衔”，但为之写点助力文章，义不容辞。

长期以来，我同烟台籍的许多中青年作家都有广泛的接触和交往，有的 有深交，与已故作家、电影《海上明珠》的作者张相林就是无话不谈的朋友。记得是“文革”初期，张相林在写小说的同时，参与编剧电影《海上明珠》，同王润滋创作的以“使命”为主题的小说一起，成为烟台文艺界的骄傲。当时的烟台地委书记朱本正同志每次作报告，在讲到烟台大好形势时，都要提到电影《海上明珠》和王润滋的小说。但后来随着时代的发展，这些作品很快失去了现实意义。有一次与相林谈心时，我打趣说：如今“使命”完成了，“明珠”不明了。相林有些口吃，涨红了脸，结结巴巴，一时难以回答，但他很快又创作出一系列富有时代特色的新作品。

改革开放以后，张炜和矫健是烟台籍作家的领军人物，我较早同张炜成为朋友。记得张炜成名后，被组织安排到老家龙口市任副市长。到任后，他特地打电话到报社，邀请老朋友聚一聚。我“单刀赴会”，酒逢知己千杯少，一醉方休。

一次，张炜带着他的《中篇小说精选》《短篇小说精选》《散文精选》和《随笔精选》等名篇精选回故里，特邀我出席首发仪式，并陪他一起回到母校烟台师范学院（现鲁东大学）。在主席台就座，当主持人点到我的名字时，我马上应声站起，向台下的人员致意，随即坐下，出乎意料，台下再次响起热烈的掌声。新闻人与作家都是同文字打交道，也许有着相似的魅力。

后来，张炜当选为山东省作协主席，新世纪又乘势走上了“高原”，当上了中国作协副主席。再以后，他退休隐居泉城，我们之间联系少了。但张炜一直没有忘记我这个老朋友，每次回烟都会打探老朽的近况。在前不久我俩的一次通话中，他表示，一定要找机会同我这个老朋友聚一聚。我回应说，届时我一定自带高满堂在摄制《老酒馆》时的特酿老酒赴宴。

矫健的名字，笔者很早就知道，相见恨晚。那是上个世纪70年代末80年代初，我在烟台地委宣传部任报道组长时，每年都要主持全区的新闻报道工作会议。当时的乳山县委报道组长孙友海同志，会前特地找到我，兴高采烈地说，他发现一名作家好苗子——矫健，是从上海到乳山插队的知青，已出版过小说。我说，你一定亲自考察过吧。友海马上说，我们当面出了个题目“马石山”，让他写篇文章，他很快交卷。我们看过，都觉得文笔生动活泼，很有文学潜质。我告诉友海，想办法调矫健到县里工作，加以培养，作为报道骨干。后来，孙友海同志很快调到省里工作，我们失去了联系，这件事情就没了下文。

是金子总会发光。后来，矫健被调到烟台地区文化系统工作。当时我在地委宣传部工作，与文化口是两股道跑的车，同矫健平时难得一见，但对他的创作一直关注着，为他的成长而欣喜。退休后，我被朋友拉到作家圈里，时任烟台市作协主席的矫健经常参加作协举办的活动，我才有机会见到矫健真人的面。

二

那时的矫健，已经是烟台乃至山东文学界的后起之秀，是一颗闪闪发光的文坛新星，备受关注，创作硕果累累。

上世纪80年代，是矫健文学创作的第一个黄金时代，他成为获奖专业户：短篇小说《老霜的苦闷》获1982年全国优秀短篇小说奖（鲁迅文学奖短篇小说奖的前身）、1985年《老人仓》荣获全国中篇小说奖（鲁迅文学奖中篇小说奖的前身）。

恰在此时，矫健同作家、编剧周梅森相遇相知，两颗文坛新星，在神州大地大放异彩。

文学是时代精神的反映。上个世纪90年代初，改革开放的春风吹遍大江南北，文人下海经商成为热潮。矫健与周梅森双双下海经商，办过公司、炒过股、做过房地产，饱尝了商海沉浮的滋味。矫健在商海沉浮中，成功获得第一桶金，他既有腰包鼓起来的兴奋，又有被淹呛水的苦恼。

作为中青年作家的矫健，更多的是从中获得切身体验，这为他以后创作《金融街》等商业题材的作品奠定了基础，提供了素材和切身体验。文学是人学，无论什么题材的作品，都离不开写人。矫健是用实战在体验生活，他对采访的记者讲述了这段人生经历和深切体会，“我写的商战小说，多是关注人在经济中的变异”，可谓一语中的。

小说《隐患》就是描写三兄弟在南方房地产市场攻城略地的攻守同盟，生动描写了三人之间的不同性格和心理活动，实际上是对人性的揭示。三兄弟有人始终坚守人的底线，有的则放纵了人性的贪婪和欲望，最后自食恶果。

矫健在文学创作中，一直关注人性，尤其是在经济利益面前，人性的扭曲和变异，富有深刻警示作用。他通过作品告诉人们，无论在任何时候，都要保持讲仁义的善心，否则就会陷入万恶之渊，不能自拔。

回首矫健的文学之路，他创作的一系列小说，始终坚持以人为本，致力于性格刻画，努力揭示和挖掘人物内心世界的变化。他在获奖小说《河魂》中，致力于反映农村由封闭的自然经济到改革开放的商品经济的转变，探寻人类社会发展的动力和规律，注重从家庭的角度，描写时代的变迁，透过人物心灵世界的内在矛盾，折射历史的真实，富有纵深感。获奖作品《小说八题》，则在道德层面表达对追求现实人生的关注。其中《古树》描写农民企业家田壮林的小农经济思想的恶性发展，警示我们在忙于经济改革和现代化过程中，千万不能忽视人的现代化素质的提高。

不少读者，在阅读矫健的小说作品时，有一个共同的感觉，即他的作品越写越好，眼界越来越开阔，艺术性愈来愈强，演奏着“步步高”的乐曲。

纵观他后期的作品，思想内容更深刻，艺术表现更完美。摆在笔者写字台上的由作家出版社2017年出版的长篇小说《天局》，就彰显了矫健小说创作的新高度，别开生面。

与矫健同时在文坛升起的明星和挚友、《人民的名义》编剧周梅森，特地为矫健的小说《天局》作序推荐。周梅森说，矫健作为他数十年的好友，无论在人生、文学，还是在商场上，他屡战屡败，但却能屡败屡战，高度评价矫健做人行文有大气象，说他的作品《天局》是一部教人读懂天地人生的好书，也揭示了矫健在创作方面不断攀登高峰的力量源泉和成功秘诀。

三

回顾矫健走过的文学创作路，他的成功主要来自他的主观努力、不懈追求，同时与有利的客观条件分不开。矫健出生于国际大都市上海，与黄浦江朝夕相处，目睹了大上海的繁华，大开眼界，大长见识。

矫健的父亲是“文革”前上海体育界赫赫有名的“矫老爷”，国家乒乓球世界冠军容国团、张燮林都是在矫健父亲领导下，走上世界乒坛。特别是其父与著名作家峻青既是同乡，又是世交，来往密切，对矫健后来的成长影响和帮助很大。

在回顾自己的成长道路时，矫健念念不忘峻青对他的培养和教诲。他写道，在读小学四年级时，一次峻青登门给矫健送来一份珍贵的礼物，是他喜欢的短篇小说集《海燕》。峻青对矫健的创作言传身教、督促指导，真可谓名师出高徒。

上述都是矫健走上创作道路的客观条件，他后来梦想成真，还是有赖于主观努力，切实地践行了前人教诲：读万卷书，行万里路。

报告文学作家李七修与矫健是同事，当年他们都是话剧团的编剧，密友相处，讲起矫健的故事滔滔不绝。七修是编剧兼专业演员，演过男一号，矫健有时也客串一下，跑跑龙套。

一次团里排演话剧《万水千山》，矫健作为替补演员饰演一个国民党匪兵，就是走个过场，很快会被红军打败逃窜。然而，矫健却像饰演主要角色一样，一丝不苟，早早地来到化妆间化了装。晚上七点开演，六点刚过，矫健早早来到后台候场。他穿上国民党匪兵的服装，抱着大杆枪，一直在侧幕候着。全剧演出两个小时，当轮到矫健出场时，他已经困得睡着了，是剧场工人及时将其叫醒。

这不是笑话，而是矫健对工作认真负责、一丝不苟精神的生动体现，无疑后来他也是怀着这种精神投入文学创作的。矫健不仅注重作品的整体构思，还重视细节，为文精益求精，从而创作出一系列精品力作，获得专家和读者的好评。

回忆矫健的往事，七修心怀敬意与自豪，竹筒倒豆，毫不保留。他还特别讲述了矫健满腹经纶的故事。青少年时期，矫健认真阅读了大量中外文学名著，真可谓读书万卷，让七修切身领略了矫健丰厚的文学底蕴。

当年矫健与七修，同为话剧团的单身贵族，同室而居。大年除夕到节后上班，每个晚上矫健都给一群单身室友讲故事，消磨时间，填补精神空白。矫健讲得滔滔不绝、绘声绘色，室友们听得如醉如痴、废寝忘食，大家都很崇敬他。后来大家才晓得，这些故事并非矫健凭空杜撰，而是全来自于世界名著《红与黑》《三个神枪手》《基督山恩仇记》《巴黎圣母院》《安娜·卡列尼娜》和《茶花女》等小说中描写的艺术形象和故事情节。这些经典作品化为文学滋养，哺育着矫健在文学创作道路上茁壮成长，不断迈出新步伐。