明朝成化年间是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期。这个时期的瓷器除了作为日用品之外，多属观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。

历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件。不仅斗彩甚为珍贵，青花高足杯也是难得一见，能上拍卖场的更是寥寥无几。在1995年，市场上曾出现了一只青花杯。

这是一件成化年间的官窑瓷器：成化青花高足杯。杯子的器足内，横排楷书“大明成化年制”款。它的高足呈喇叭型，外壁依次绘有宝珠、金钱、犀角、叠腾、梵夹、珊瑚、银锭、贝叶这八种宝物，每件宝物下面均托以莲花，把和杯的交接处绘以如意云纹一周。造型非常精巧，玲珑秀美，胎釉白润。

高足杯也称“马上杯”，上面像一个杯或者碗型，下面有高柄，外观美观，实用方便。因为元代的游牧文化，这种杯子在元代的时候最为盛行，到了明代也有很多。

目前，在台北故宫有两只与它在器型、纹饰、尺寸几乎一样的青花高足杯，在北京故宫也同样有一只。但市场上这只青花高足杯之所以名贵，为大家所珍视，主要是因为它还有些特别之处。

杯柄

竹节式柄的高足杯，是成化时期高足杯的一个特色。高足杯有两种，一种它的柄上没有凸结，另一种是有个凸结型的柄，类似竹节。显然这只高足杯是竹节式柄高足杯。相比较明宣德时期有竹节柄的高足杯，明成化时期竹节式的设计，令高足杯器身的比例中间有个平衡点，使得器身感觉也更加典雅秀巧。

纹饰

成化时期的青花瓷器是使用平等青料，这种青料成色稳定，发色蓝中微泛青灰。所以用这种青料描绘的瓷器，给人发色更加淡雅的印象。仔细看，高足杯底部的一圈弦纹和口沿部的一圈弦纹，它的间距、力度、发色都给人感觉非常舒服。整体来说，它的青花给人一种非常轻盈典雅之感。

胎釉

成化的釉历来为人称道。这个青花高足杯的胎非常细腻洁白，釉极其温润，稍微有点发青，手抚上去有种玉质感。杯子的内釉、外釉、底釉三面釉一致。然而，这个高足杯除了凸显出来的优点外，还有一处不太完美的地方，就是它的开片。北京故宫所收藏的成化高足杯同样器柄上也有这种釉面开片的现象，因为没有沁进脏东西所以不明显。

虽然有开片，但如今回过头来看，这件成化青花高足杯，可能是国内拍卖市场这么多年来，少有的一件非常可靠、完美的青花官窑瓷器。然而，在1995-1996年的时候，国内市场还比较狭小，大家对此认识不足，因此当时这件高足杯的落槌价仅74.8万元人民币。

所以许多人说，当年买了这个高足杯，是实实在在地捡了便宜。如放到现在，试想起拍价最起码也得几千万元吧。据说，这只成化杯拍出去以后，就在社会上销声匿迹了。

文/司马逊