诗对于我，是人世间最不可思议的绝妙之物，是凝聚了最多智慧最多思想能量的一种工作，是一些独特的人在尽情倾诉，是以内部通用的方式说话和歌唱。展读小栋的诗章，激越而后的迷茫里，竟觉得这就是自己亲手写出来的，口吻之亲切，意象之熟悉，仿佛就是我刚刚在纸上画圆了第一个句号。他那些不易拆解的意象与辞章，晦涩和烂漫，都在我的悄然意会之中，我的隐隐诉求之中，我的梦幻蕴育之中。

读小栋之诗，不由得会想象他在那一刻那一瞬的生命形态，他的睿智与顿悟，禅性和机心，还有冶炼词语的痴迷匠气。正是由于诗意的锤炼，一个民族的语言才开始走入神奇的状态，它们似乎不可理喻又振振有词，四六不通却又沁人心脾。诗人既是操弄语言的大师，又是语言的奴隶，人成了诗奴，诗又被语言所绑架。当词语之链在诗人手里狂舞的那一刻，整个世界的固有秩序也就给打乱了。言说的秩序是一切条理的根源，而诗人就是破坏这种规范的无法无天的人。没有这种人，我们的世界就会凝固僵死，不再生长枝干和抽芽吐绿。而一个人只有进入了这种非常之态，才有可能发出感魂动魄的吟哦。小栋显然是完全自如地出入此境，并在语言和生活的两极之间自然地游走。

这就说到了具体的人。小栋为人平和简朴，似乎在刻板平淡地生活着，一个年轮一个年轮地让生命成熟。也正是如此，他才没有阻断自己的朝圣之路。小栋脚踏实地的可靠感，为人的通达和近情入理，成为他蓬勃创造力的基础，成为其人格质地的一种外部呈现。

小栋的手温暖朴实，与人谈话时，长时间放在自己腿上。然而就是这双手，却写出了这么热烈浪漫的诗章。读他的诗是一次回忆和温习，当然也是学习。我会试着像他一样，找回一些丢在了昨天的东西。人一刻不停地往前走，美好的东西却会不断地遗落，那是很可惜的事情。我会像小栋一样，更加依赖于诗，求助于诗。

——张炜（中国作家协会副主席）

最初是大团大团的云朵，乘着雨季的风一路翻飞，继而是湿气迷蒙的花丛，一簇一簇地绚烂而富有颓废气息地开放着。小栋的诗歌让人想起南唐的宛转和两宋的绵长，其中有的近乎于周邦彦的繁密凄艳，有的近乎姜白石的清丽缠绵。这是颇为奇特的：首先不是汲取于欧风美雨、外来的观念，而是从中国人自己的母语传统中获取灵感，这在当今的诗人中是少见的，因而也是独步的。曾与小栋私下里议谈，曰：不读唐诗无以养气，不研宋词难以聚才。一个中国的诗人，如果他的营养里缺少了这样两件，他的语言就很难有着母语的根系，又上哪儿去找生机，如何能枝繁叶茂？小栋正是得益于这两件东西中的后者，他的才气是源于词的营养，长短句的滋润。传统的营养在他那里成了活的东西，和他的“现代”一点也不冲突，非但不冲突，而且还很和谐统一。

然而，这一切在小栋那里并不是有意为之的，而是在不自觉中实现的，是长期的个人悦读和文学趣味造就。他原是学理科出身，后来又公职行政，每天淹没在公文杂务中，以他的身份和处境，除了将之解释为是天然，别无说法。个人的周身生活和真实的内心情感，使他在当今的写作风尚中，几乎独辟出一个传统而又现代的“婉约派”的抒情空间。《冷香》《旧时月色》《洇湿的冬日》《秋水斜阳》《清浅的春寒》诸篇，乍见题目，便觉有十分的“花间”气息，但细读行文，却不见堆砌掌故、修饰用典的腐朽，而是用了现代人的生活和语言，复活了一个中国文人血液中、骨子里的东西，一种自古而然的生命彻悟与感伤情怀。

他的苍茫古意、感伤情致和风雅气质，完全是惟见风神不见行踪的。小栋诗歌写作的许多灵感，乍看起来是源自传统诗歌的阅读，但其真正的资源却是来自生活本身。这是他既走出了独辟的蹊径，又躲过了现今诗歌界的各种弊病的原因。荒谬的体验导致了对生活的情感的荒诞认知，使他对情感世界的书写脱出了“古典”的躯壳，而获得了一个“现代”的灵魂。

——张清华（北京师范大学教授、博士生导师）

小栋的诗歌唯美简淡，意味深长，有着宋词的婉约柔性质地，其语词间缠绕着一股平和中见困惑的苦涩情味，有着属于自己的创作格调。他能够将古典诗词意境很好地与现实生活中的事由情绪实现对接，不见艰涩，只觉灵动和谐。这很有点吴冠中画作的味道，即运用中国传统文化资源来表现现代精神，赋予其作品独特的个性特色。

——欧阳江河（著名诗人）

在当代诗界，戴小栋是一位始终与诗坛保持着适度距离的诗人。这不仅仅是出自对流俗浸染的警惕，还可能缘之于其性情中某种儒雅的清高，以及心灵系统的自足赋予的自信。而正是这种距离，保证了他对诗歌更纯粹的进入。

与当下诗坛的流行性写作相比，戴小栋营造了一个独立自足的诗歌世界。这一世界的主体元素，具有显见的二元对立特征，比如诗人的北方身份与江南气质，自然山水底色与现代都市镜像，中国古典情怀与西方现代意念，基调性的雅致与时而可见的激烈……而这一切的对立又在他兼容性的个人气质与综合处理能力中，“相生相克”为一个带有书卷气和骨骼感，典雅平衡的诗歌世界。它产生于这个坚硬的时代，却又亦真亦幻，呈现出诗歌之于现代的艺术处理中，超现实的陌生审美系统。

的确，这可能是当代诗人中少有的个例，作为一个生活在北方的诗人，戴小栋的诗歌却浸润着浓郁的南方气息。这是由江南属性的宋词给出的那种境界：丰润、典雅、敏于四时自然景色的感应，并以此敷设为诗歌的底色。但就在这种书卷气的涵养与沉静中，却时而可见基于尖锐感伤中的激越与硬朗，乃至旷风扑击的凛冽。我想这不仅源自诗人的北方血脉，更来自一位现代诗人对当代生活内在裂隙的深刻洞察，包括自身经历了一场病魔狙击后，对于生命深度思考的隐痛，当这种心绪块垒与自身气质中的雅致一再遭逢，便在反复冲突中鼓凸为诗歌的内在张力。犹如清晨密林中喷薄的强光。而他的诗歌在整体的古典主义氛围中，又映现着典型的现代图像和现代主义艺术方式。这种浑融的异质综合，很可能是他之于当下诗歌的一项重要写作成果。

——燎原（著名诗歌批评家）