冯宝新

知名散文作家刘君的《向阳坡上》是她继《为文有时》后的第二本散文集。这部被业界定义为“生命之书、成长之书、向美之书”的作品，以完整架构铺展人生图景，以诗心、童心、爱心、灵心打量过往、回望成长，用饱蘸阳光与温暖的文字，凝练时空深处的自然与美好，记录向阳坡上的人生足迹，抒写洒满人间的诗意。

在浮躁焦虑的当下，《向阳坡上》无疑是一处暖阳坡地。读者穿行于一篇篇真实朴素的散文之间，既能看到作者完整的成长轨迹，也能寻得逐光而行、对抗生活风霜、永远心向光明的精神力量。

一

这本书的书名，源自刘君在淄博一所中学当语文老师时写过的一篇文章——《26朵小花，在那向阳的坡上》。26朵小花是她曾经带过的26个学生。她希望他们能通过自己的教学而爱上语文，想凭着一腔热情助力他们走往向阳坡上。

《向阳坡上》全书共分“冥冥”“心游”“遇见”三部分。作者说，这种编排可以理解为：从冥冥之中的缘定出发——行走天地悟道——相逢众生自省。这是一部完整的心灵成长叙事，可见作者为作品集架构是颇费心思的。

整部文集从“自我成长”到“天地观照”再到“众生共情”，完整展示出作者的生命轨迹与精神归途：从语文老师到主持播报，再到党报副刊主编，多种职业身份的人生体验，让作者的文字既有烟火人间的温度，又有笔墨深耕的厚度，让这部散文集成为一部连贯的心灵自传。

二

“向阳”二字，是全书温暖的基调。“向阳而生、向善而行、向真而立”，是贯穿所有篇章的核心与精神内核。

在苦难底色中，萃取温情微光，以和解之心回望过往岁月。《有一条河穿城而过》是散文集的首篇。文中记述作者少年时在北疆戈壁农场的那段最遥远却又刻骨铭心的岁月，风沙作伴，生活困顿，但并未裹挟抱怨和悲情。她笔下的父母心态阳光、乐观豁达，始终热爱生活，通篇散发的是亲情和暖意。

在东行寻旅中保持从容本心，以坚守之志抵挡世事浮沉。第二辑“心游”里的游记散文，跳出小我悲欢，借山河风物映照人生态度。如《看佛》中，作者悟懂缺憾亦是美好，由观佛转向自省。文章的核心是观佛亦是观人观心：佛像藏着人间百态，真正的佛性根植于普通人身上，静下心凝视万物、正视自身残缺与局限，才能看清世事本质，在回望历史与匠心的过程中安顿内心。

在文字对话中完成精神觉醒，坚守一份诗意的生活态度。在《走进狄金森的花园》里，作者与诗人跨时空对话，借狄金森看花惜花、惋惜错过繁花的心境，提醒世人用心观察身边的美好，珍惜转瞬即逝的独特生命景致；肯定精神花园治愈心灵、孕育诗意的价值，倡导既要保有内心的精神园地，也要勇敢地走向广阔的现实世界。《此中有诗意》提出一种生活方式：于庸常琐碎的日常中发现诗意，不必回避人间烟火，也不让心灵被世俗完全裹挟。

三

刘君女士兼具诗人、画家与资深编辑的身份，赋予了《向阳坡上》独树一帜的艺术风貌。

结构匠心，以“向阳”意象统摄全书文脉，搭建起层层递进的环形叙事架构。“冥冥”“心游”“遇见”三辑，由内而外、由实入虚，构建了完整的生命叙事脉络：第一辑“冥冥”，记述私人成长故事，追忆农场童年、执教岁月、亲情过往，追溯乐观向善的生命底色；第二辑“心游”放眼天地风物，借景物抒发心境，体悟生命；第三辑“遇见”记录读书、与文人对话的感悟，完成从个体记忆到生命哲思的升华。

核心意象“向阳坡”贯穿整部文集，既是作者开满鲜花的实景坡地，也隐喻作者始终心有暖阳、逐光而行、坚守温暖的生命姿态。三辑内容层层递进，从记录个人故事到聚焦山河万象，最终落脚精神自省，以统一的精神内核凝聚起似乎零散的随笔内容，结构规整且立意深远。

山大文学院副院长、教授、博导马兵评价说，她“把记忆碎片汇聚成一条星河，区别于一般人写回忆只留散落片段——这是一种非线性却有序的心灵结构”。

作者以童心、记者眼、文人思三重视角融合书写，丰富了文本层次。她用童心视角，反复回望童年在北疆农场的艰涩生活。

教师、电台主持人、记者、副刊编辑的多重身份，磨砺出她客观克制的视角。多年民生采访、副刊编辑经历，让她拥有敏锐的细节捕捉力、客观叙事的分寸感：写苦难不渲染悲情，写美好不刻意美化现实，拥有非虚构文本的扎实质感。

山东省散文学会会长丁建元在海报新闻访谈中谈到，刘君的思考从心底自然流淌，依附具体场景而生，实现故事、抒情、哲理三者无缝衔接。

文体上跨界，诗、画、散文三重互渗。著名作家张炜评价《向阳坡上》有“诗的质地，画的神采，以清亮的声韵和柔细的笔触，扣人心弦”。

这种诗化特质，不仅体现在编排架构上，更渗透在散文的字里行间。如在《云南三章》中，作者写普洱的云：“云的姿势迟缓郑重，仿佛恋人间迟暮的思念”。“迟缓郑重”“恋人间迟暮的思念”——这种拟人与通感的手法，使文字充满了唯美的诗意。

极强的画面感，也是作品集的一个突出特点。刘君喜好绘画，《向阳坡上》一书的封面即作者本人的油画作品，书名也是她亲笔所写。她写景善用通感手法，融合视觉、听觉、触觉，寥寥数笔便勾勒出有声有色的鲜活场景：如《在秋天里放逐》一文“灰色芳香”是通感（嗅觉+视觉），“平平仄仄”把雨声直接译成格律，“四四杨柳依依，三三水边舞蹈”直接化《诗经》入白话。不是真的去画，是文字自带镜头感。山东省作协副主席李掖平说她“笔下有着温润诗意”。

四

心有暖阳，笔生繁花。

《向阳坡上》是作者半生行路、半生笔墨的心灵合集。它以其扎根生活又诗意盎然的文字、以小我叙事映照大我情怀，串起文集向阳向善的精神内核，构成独特的文学价值。其突破了私人叙事的局限，实现了个人成长与时代图景、私人情感与人文情怀、个体书写与文学传承的三重融合，在当代散文创作中拥有独特的审美价值与社会价值。

个体生命叙事，丰富了当代成长散文的书写维度。全书以个人生命轨迹为线索，比较全面地展示出一个普通人的成长与自愈历程。与多数成长散文喜欢渲染苦难、兜售焦虑的写法不同，作者以正向视角书写成长，体现出满满的正能量。

职业人文书写，保留纸媒时代的文学温度、存储行业记忆。在新媒体快速崛起、纸媒逐渐式微的当今，作者用文字留存深夜灯下剪影、手写来稿、民间创作的鲜活记忆，记录了党报副刊作为大众重要文学阵地，承载民间情感的不可替代的作用。

乡土与众生书写，构建温润包容的当代人文审美。作品跨越地域局限书写乡土人情与众生百态，摒弃宏大空洞的叙事，扎根民间、贴近烟火，聚焦普通人的生存状态、精神坚守与纯粹善意。

在浮躁焦虑的当下文学语境中，《向阳坡上》以真、善、美为创作底色，不猎奇、不刻意、不功利，始终传递向阳向上、向善向好的正向价值。其质朴纯粹的文风、温柔通透的视角、悲悯包容的情怀，净化读者心灵，抚慰大众焦虑，为当代散文创作注入了温润的人文力量，彰显了文学治愈人心、滋养精神的核心价值。